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时间:2021-10-23 00:17 点击次数:
  本文摘要:前言 历年来评论是创作发展的适当因素,没建筑评论就没建筑创作的发展。 正处于世纪之交的中国建筑界于是以面对着前所未有的思想、意识、观念和标准的纷繁。曾多次有人敦促新的研究诸如建筑美学的标准究竟是什么?,当今建筑评优的标准究竟是什么?,建筑学还是不是具备客观规律与法则的科学?,如此等等,知道使我们建筑师坐不住了。笔者几年来与国内外一些同仁多有传授,也不作了一些设计和研究,有时候在建筑杂志上也有几篇拙著公开发表,自以为领悟很深,今有机会写也期望能与同行交流。

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前言  历年来评论是创作发展的适当因素,没建筑评论就没建筑创作的发展。  正处于世纪之交的中国建筑界于是以面对着前所未有的思想、意识、观念和标准的纷繁。曾多次有人敦促新的研究诸如建筑美学的标准究竟是什么?,当今建筑评优的标准究竟是什么?,建筑学还是不是具备客观规律与法则的科学?,如此等等,知道使我们建筑师坐不住了。笔者几年来与国内外一些同仁多有传授,也不作了一些设计和研究,有时候在建筑杂志上也有几篇拙著公开发表,自以为领悟很深,今有机会写也期望能与同行交流。

  一、关于21世纪可持续发展口号下的建筑创作与评论的标准问题  1.当今世界建筑界的脉搏  本世纪人类经历了两次环境革命,第一次再次发生在6O年代末7O年代初,人们开始辩论与经济快速增长的关系并改向对环境的注目。8O年代末和9O年代初是第二次环境革命,这一次新的界定和不断扩大了许多原先的慨念,并明确提出可持续发展问题。

  1987年以布伦特兰(Bruntland)为主席的联合国与世界环境发展委员会,对可持续发展下的定义可总结为:既符合当代人的必须,又不对后代人符合其必须的能力包含危害的发展。从国际建协2O次大会的议题来看,建筑学发展到今天早已在全球范围内开始与大自然展开全面的对话。

今天人类环境科学基础上的建筑学使众多建筑师感慨体会到了自己肩上担子的沈重,也因此深感了新趋势下当代建筑师的责任和创作的冲动。可持续发展作为时代的主旋律促成建筑学有了根本性的发展。人居环境的研究沦为一门科学,而建筑、城市和园林则沦为其主导学科。研究绿色建筑、智能建筑和建构无废置、无污、可持续发展的建筑环境并在此基础上发展建筑文化已沦为当代建筑师的历史使命。

  2.美学标准的发展  世纪更迭,建筑学领域的扩展,不仅使建筑学的体系框架再次发生了变化,也使建筑师对建筑学中所包括的一些分支理论明确提出了再行了解。  建筑美学可却是建筑学体系中老资格的一个分支。从《建筑十书》、《模式语言》、《形式美的原则》到我们今天建筑学的教科书,古典的比例、尺度、色彩等美学原则仍然左右着我们老一辈和新一代建筑师对建筑的评判标准,至今它也仍是我们许多专家在对国优、省优和部优建筑展开评判时不可不托的关键点。以往如若某位专家或口头或撰文,以连篇累续的美学原则来评价一幢建筑是如何如何美或如何如何丑时,只要他的美学原则提到得正确性,众同僚约都会颔首称之为是完全一致曰准确。

可是就在传统建筑学被扩展、建筑师被更加广博的科学知识和技术所武装、人类拒绝在改建生存环境中车站得更高看得更加近的今天,一定会有好比一位建筑师车站出来大声驳回:我们以前仍然普遍认为为美的建筑,放到人居环境这样一个大范围中,从资源评价、景观评价、分析、无废无污绿色建筑等方面来评判,它还能是一个杰出的建筑吗?传统建筑美学的原则否应该改版?也许现在或将来某一天我们回过头来用发展了的美学原则再行来检验我们当初的结论不会获得一个几乎忽略的结果。  这不是耸人听闻,更加不是哗众取宠,因为就在我们建筑师们仍不舍不得舍弃原有的观念、不情愿接管新的观念的同时,我们的邻接经济地理学家们、人口学家们和生态学家们早已开始做到着本不应归属于我们建筑师的研究工作。他们运用GIS系统、资源评价系统、生态分析等对我们一些建筑师来讲还很陌生的理论和方法,切切实实地对人居环境展开了全新的研究和评价,使建筑学含有以求不断扩大,使建筑学的研究方法以求改版。他们的成果是似乎的,是有说服力的,是科学而变革的,我们没理由不赞同他们。

当然最关键的是我们没理由不修正我们的思想,不去跟上时代的步伐。  二、从传统建筑美学南北生态美学  1.传统建筑设计及美学标准的局限性  随着自然环境危机对人类的警告,传统建筑设计及评判标准在面对人类更加低的生活质量拒绝和简单的生态问题时其局限性就显现出来。

面临当今建筑这样一个打破形式与功能的简单系统,传统建筑设计及评判标准由于缺少对环境、生态和与建筑涉及的大自然的深刻印象了解,使得我们对竣工的建筑及城市环境对外部系统大大自然没能有较好的起到,因而其生态效益由于环境污染等问题而微乎其微。  从生态抵达的建筑设计不同于传统的建筑设计,是将建筑视作一个人工生态系统,一个自的组织、自调节的开放系统,是一个有人参予、不受人掌控的主动系统。

其注重研究的并不是全然的形式问题,而是建筑系统的能量传递和运动机理,其目标是多元的。  2.大自然美学和生态美学  建筑,凝固了建筑师的情感。

在传统(大自然)美学中,它特别强调形式与功能的融合,侧重体量、色彩、比例、尺度、材料和质感等视觉审美要素及空间给人的心理感觉。具备代表性且为世人所传唱的作品均出自于大师之手,因为他们独具各自的风格,动人的线条、精美的比例、极致的空间人组莫不给人美的感官享用。显而易见,这种注重审美的评判倾向皆是以人为取决于的标尺的,它为了人类而美。然而,实质上建筑并非只为人而美,它包括着自身的价值。

汉斯萨克塞认为:物体的美是其自身价值的一个标志,当然这是我们辨别给与它的。但是,美某种程度是主观的事物,它比人的不存在更加早于。  在大自然中,众多生命与其生存环境所展现出出来的协同关系与人与自然形式就是一种大自然的生态美。空气、水、植物在生命保持的循环中互相协商,这本身就是美,并建构着美。

建筑师的创作是一种人工环境的建构,如果我们不坚称当代建筑设计的最低目标应当是建构出有可持续发展的人工生态系统的话,那么在建筑这一人类基本存活的环境中,我们也几乎需要在遵循生态规律和美的建构法则的前提下,借助建筑师的生态观念、高超的科学技术和结构手段,展开加工和改建,建构出有具备生态美学标准的人居环境。  3.建筑审美的生态美原则  如若从生态美学的角度去研究建筑审美的标准,那么生态美学的三个特征(或称之为原则)不应是建筑评判的尺度。

  生态美学的第一特征,生命力。生态美是以生命过程的持续流动来保持的,较好的生态系统遵循物质循环和能量守恒定律,具备生命持续不存在的条件。如果这一生命持续不存在的条件不具备或是被毁坏,诸如因建筑的营造造成了景观的毁坏、环境的污染、能源的巨额花费等等,那么这一建筑似乎是没生命力甚至是具备破坏力的,也就显然谈不上美了。  生态美学的第二特征,人与自然。

人工与大自然的互助共生,使人工系统的功能必须与生态系统特性各有所得,交相辉映,浑然一体,这就可谓了人工和生态景观的人与自然美。对建筑而言,人与自然不仅所指的是视觉上的亲密,而更加不应还包括物尽其用、地尽其力、持续发展。

  生态美学的第三特征,身体健康。建筑最后是服务于人类的,在谋求到大自然与人与自然的前提下,建构使臣人生理、心理、现实、未来的市场需求能以求符合且具备身体健康特质的建筑不应是当代建筑师设计的一个原则。

一个能使人类天性获得充份展现出的环境,是演化的环境。  三、建筑策划是建筑创作与评论的重要依据  1.建筑策划的意义  建筑策划是什么?建筑策划就是在建筑学领域中,建筑师根据总体规划目标原作,运用建筑学及涉及学科的原理,通过对目标环境及条件的实态调查,对目标涉及因素展开分析,从而得出结论既符合业主拒绝又具备环境效益、经济效益和社会效益的科学而全面的建筑设计的依据。  由于建筑活动的特殊性使得建筑创作和评论在很长的一个历史时期内得到新的发展,从思维方式、调查手段、数据分析方法等方面仍然延用传统的建筑创作模式,建筑评论与评价也多是逗留在意识形态和感性叙述上。

2O世纪6O年代以后,建筑学理论流派竞相实施,建筑理论新概念不断涌现,然而方法的研究和科学的评价却比较迟缓,于是经常出现了所谓的纯粹建筑理论家和建筑设计匠人。这种现象到6O年代末7O年代初随电子技术为中心的现代工业变革,经常出现了一些转机。系统论、信息论、计算机等现代理论和技术的应用于为现代建筑设计方法论获取了科学的打算,建筑策划的兴起在此经常出现了。

它一方面特别强调建筑师创作思想的反映,特别强调建筑的社会性、文化性、地域性和精神性等主观感性的因素;另一方面又运用计算机、统计学、科学调查法等近代科技手段对感性的、经验的建筑创作思想展开整理、概括和对系统修正,使建筑创作在理论与方法、经验和逻辑推理中展开。它是建筑创作和建筑评论在理论和技术方面的必定拒绝。

  2.建筑策划是建构精品和建筑评论客观标准的确保和先决条件  建筑学在中国的发展经历了不同于西方的过程。中国建筑从殷商时代开始至今三千多年构成了自身独有的建筑体系。中国古代建筑理论从老子对建筑的释义到先秦古籍的《考工记》、汉代的《九章算术》、唐代王孝通的《缉古算经》、宋代秦九韶的《数学九章》及李诫的《营造法式》、明代的《园冶》、清代的《工段营造录》直到近世的《营造法原》等专著对中国古代建筑的理论尤其是方法展开了详尽的阐述,是我国建筑界的最重要宝藏。

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但中国的建筑科学知识的教习仍然是师徒相授、父子相传,往往人亡艺恨,妨碍了建筑学的发展。直到20世纪初,现代建筑师的称号及其科学知识传授方式才由西方起源于中国,上述情况才以求转变。  由于我国建筑教育模式的特征和自身的局限,再加建筑创作中的社会经济因素等的影响,使建筑创作理论、方法和建筑评论的研究和发展较西方国家迟缓了很长一段时间。

建筑创作环境的困窘、建筑论坛的堵塞、建设部门结构体制的几十年一贯制,再加建筑商品化进程的较慢,使得几十年来我国的建筑创作和评论某种程度地经常出现一些偏差。主要展现出为只片面强调经验传统,忽视方法论的研究;只侧重经验资料的糅合,忽视建筑创作思想和方法的创意;只特别强调建筑的空间人组、比例、尺度等感性的因素而忽视建筑与社会、环境、文化、用于以及技术中的科学性,使建筑几乎变为了刻意追求风格和标新立异的个人情感的载体。

建筑评论也雷同于喜爱一个雕塑或一幅画,浮表面的感官评价被炒来炒去,缺少社会责任感和科学的态度,此时的建筑师毫无疑问早已沦落一个匠人。这种情景在我国目前大建设时期同时又是外来各种流派蜂拥而至,而我们建筑师又近于想要一下子崭露头角的类似时期最为变得引人注目。

不该有些我们指出非常不俗的作品在外国人眼里是那么不能解读。  建筑策划的理论和方法正是为我们获取了一个这样一个环节,在这里建筑师可以对项目的各种内部和外部条件展开分析,对项目的社会、经济和环境的涉及因素展开科学的研究,对建筑设计的条件展开定量的分析和逻辑的推理小说,使得建筑师在此基础上已完成的设计具备较高的社会效益、环境效益和经济效益。

  3.关于建筑策划的全民意识  建筑创作无论有多少理论内涵和技术含量,其成果总是以一种抽象的方式展现出在世人面前。这种类同于艺术品且明明白白立有世间的展出,其招至而来的评论终将是全社会的。

显而易见,全社会人群构成的有所不同、文化背景的有所不同、价值观念的有所不同以及生活环境和方式的有所不同,使得评判的结论干差万别。但无论如何,一幢建筑的客观条件是一定的,其用于及内在运作机理是一定的,因而它的社会、环境和经济效益的评价结论不应是唯一的。可实质上,当众人评价一幢建筑时往往由于不懂运用涉及的原理和科学的方法而只是逗留在对外观和体形的评判上。公众都来有意识地提升评论的水平和评价的科学意识,普及建筑策划的基本概念和方法,提升全民的建筑审美素质是我们建筑创作身体健康发展的最重要基础。

  随着建筑策划理论和方法的普及,它的社会效益和经济效益也将日益被人们所推崇。目前世界上有数许多国家早已有具体的法律规定,何种等级以上的建筑一定要展开建筑策划之后才能开始建筑设计。当建筑策划沦为建筑创作中一项不能补的环节时(这一天迅速就不会来临),就不会有许多专职建筑策划师及建筑策划事务所经常出现。

随着建筑策划研究的社会化、商品化,其研究机构的的组织形式、收费标准、管理体制以后法律程序也都将完备一起。那时,我国基本建设及建筑创作的发展就不会呈现一个全新的格局。

注重科学的、逻辑的以及社会和经济实质的建筑创作之风将流行。  四、关于中国当代建筑评优标准刍议  1.杰出建筑的疑惑  首规委一年一度在北京举行大城建筑设计成果汇报展览,展览期间票选出有当年度十佳建筑。建设部及其他部委和地方系统也每年举办国家、部委和地方的建筑评优活动。

评优活动的效益是明显的,借此许多杰出建筑和设计脱颖而出,也创下了一批基本功坚实、有社会责任心、大大执着极致的新一代建筑师。  但评优过后,再行椅子来细细品味和研究那些获奖作品时,不会找到其中有些建筑和设计尽管造型、比例、尺度和色彩雕饰得尽善尽美,但把它们放在环境中去,其与环境的融合是那么令人沮丧,不是标新立异与环境格格不入就是挂出自于我为中心的架势。

如若再行深入研究更加不会找到在平面布局上大有将锅炉房面向周围居民区、大片的镜面玻璃幕墙明晃晃地光线向一侧小学校、为执着正立效果东西向大进玻璃幕墙使能源消耗大大远超过规范拒绝、一味执着造型毁坏大自然的通风和通风的例子,如此等等觉得令人不敢苟同。  如果盼翻阅一下近来国外获奖作品,不会找到其票选的标准或许与我们大相径庭。获奖作品有些外观、造型极为普通甚至算不上美,但其对环境的分析与解读以及利用环境、提高环境、带入到环境中去、与大自然合而为一却研究得那么明了。

其中利用大自然的光、大自然的通风、大自然的景观、节约能源、储能的设计设想以及因此而派生出来的全新的建筑式样其精妙令人惊叹。尤其是国外建筑师对待环境、大自然、能源及人居环境可持续发展的了解和大力投放其中的热情无非令人钦佩。  似乎,在当今潮流中杰出建筑的标准已决不是全然的造型上的漂亮与漂亮的问题了、没对环境的分析与解读,没可持续发展的意识,如此建构出来的建筑充其量不能是一个仅有代表建筑师个人情感和意愿的作品。不可否认,时代的发展拒绝我们必需对建筑评论明确提出适应环境时代发展的全新的标准。

  2.现代建筑评论对传统美学标准的扩展  现代建筑评论尽管重新加入了浓厚的时代色彩,但也并非是对传统美学标准的全面摒弃。建筑创作的最完整的机理仍旧使我们无法退出传统的美学原则。精确地谈,现代建筑评论的标准不应是对传统美学原则的扩展。

  首先是建筑的评论要有可持续发展理论的宏观指导。可持续发展的概念早在198O年就已被国际大自然联盟(InternationalUnionfortheConservationofNature)所拒绝接受,但大体而论,它只仅限于保护主义者的论坛,此概念引进建筑界只是近十年的事。

它叙述了一个不容许使自然资源基础好转的过程。在建筑中可持续性特别强调地球与人类共生环境不被毁坏,需要持续向未来发展,它打破了节约能源这一单一的概念,考虑到谋求共生未来。

既然当代建筑创作已被迫遵循这一原则,那么似乎,取决于与评价它的标准也必定不应遵循这一原则。  其二,现代建筑评论的标准不应把大自然和建筑对环境的影响放到第一位。建筑不是孤立无援的艺术品,它是人类活动的载体,堪称社会环境的一部分。

如果一幢建筑毁坏了景观,污染了环境,妨碍了社会秩序,即便它再行美也无法却是一个杰出的建筑。所以,现代建筑评论不应首先实地考察建筑对其环境的起到,看其在人文环境、自然环境、景观、能源、小气候、污水处理及自净等方面否超过适当的标准,否能是一幢无废无污的绿色建筑。只有当环境这第一位的问题实地考察充份了才能展开下一步对功能、空间、比例、尺度、美观等的评价。

  第三,现代建筑评论标准不应创建在客观的、科学的、定量的统计资料与分析的基础上。这一点现代科学技术的发展已几乎可以解决问题。

GIS系统、全球定位系统、动态模拟系统、实态调查较慢追踪系统等近代科技手段已渐渐为建筑师所熟知,并越来越被普遍地运用到建筑设计与建筑评论中。  3、建筑与大自然人与自然共生是建筑师执着的最低境界  认同大自然、可持续发展是时代彰显建筑师的历史使命,解决个人主义,扩展知识面以适应环境时代的发展是当代建筑师的首要任务。  建筑师要以平时而客观的心态来研究环境,研究社会,研究建筑和人的活动,以超过创作中的建筑与大自然人与自然共生的极致境界。  结语随着中国一步步扎实地步入国际现代建筑舞台,中国的建筑创作水平将越来越受到全球的注目。

中国建筑师已仍然陶醉于老祖宗古建筑的诗情画意,而更加期望在现代建筑创作领域中独树一帜。现代建筑评论作为建筑发展的必需,其宏观指导与导向性至关重要,另一方面它也体现建筑创作的前沿性和水平。当新世纪到来之时,我们不应当仍旧还是杀抱着美观、可爱等感性叙述式的评价,向世人展出那些缺少环境研究、毁坏大自然的所谓美的建筑。

我们不应向世界展出的是中国不但自古以来就有天人合一的建构环境和改建大自然的哲学思想,更加有今天的研究环境、与大自然共生的可持续发展的创作理念和水平。.。


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